1966年3月にリリースされたシングル。このバンド、The Harbour Litesに関する情報は少なく、このシングルの前年にHMVから2枚のシングルをリリースしていることくらいしか、書くことができません。デレク・ローレンスの一連のアメリカ向けシングル制作の一枚。

　A面収録曲、”Run For Your Life”のレーベル。言うまでもなく、The Beatles、「浮気娘」のカヴァー。原曲リリースからさほど時を置かずしてのリリース。しかし、このシングルが発売された頃にはすでにThe Beatlesは”Revolver”の制作を開始しておりました（閑話休題）。

　このシングルにリッチーが参加してるんじゃね？と言い出したのはサイモン・ロビンソン。2013年に自身のブログで言及しています。確かめてみるべぇ、ということで入手したのがこれ。音はネットで聴けます。YouTubeはリンク切れが心配なのでリンクしませんが、検索してみると釣れると思います。

　ファズギンギンのギターと、普通にドライブしたギター、二つのギター・サウンドがホーン・セクションとうまくミックスされ、3人のコーラスが印象に残るアレンジ。サイケまではイキきれてない惜しいサウンド。で、リッチーかどうかというと、リッチーだと思います、うん。ソロ・パートも彼らしいフレーズの連発。

　B面収録曲、”Lonely Journey”のレーベル。こちらもコーラスと鍵盤がサイケっぽさを醸し出しているものの、A面よりも後退してしまったサウンドの吹っ切れ度が今ひとつ。こちらはギターが聴こえないのでリッチーの関与度が高いか低いかというと限りなく低いわけで、参加してないと言っちゃっていいかもしれません。

　1966年7月にリリースされたシングル。ロニー・ジョーンズは1937年生まれのアメリカ人シンガーで、アレクシス・コーナーのBlues Incorporatedに在籍したりと英国での活動も多かったようです。やはり、デレクが行った一連のアメリカ向けシングル制作の一枚。

　A面収録曲、”Satisfy My Soul”のレーベル。ずっとこっちがB面曲だと思ってたのですが、原盤番号をよくよく見るとこちらがA面扱いとなっていました。かすかに聴こえるギターの助奏はリッチーっぽさ70%くらい（なんですと？）

　B面収録曲、”My Only Souvenir”のレーベル。イントロに助奏にと全曲通して聴けるギターはリッチー度あまり高くないですが、お仕事モードだとするとまぁこんなもんかなと。

　1966年12月にリリースされたシングル。このユニットの詳細は調べてません（ヲイ）つーか似たようなグループがいくつもあったりするので面倒くさいです。誰かやってくれ（ヲイヲイ）ジョー・ミークの下から独立したデレクがアメリカ向けに行っていた一連のシングル制作の一枚です。

　A面収録曲、”Good-Bye, Baby, Good-Bye”のレーベル。作曲者としてクレジットされているTony WilsonとOliver NormanがThe Soul Brothersだと思うのですが、彼らを検索するといろいろと引っかかりますしデレク・ローレンスの名前も出てきますが、それをまとめれば良いわけなのですが、やはり面倒くさいので誰かやってくれ（ヲイヲイ）オーケストラ・アレンジがされているため、ギターは目立たないミックスではありますが、聴こえてくるサウンドやフレーズは間違いなくリッチーです。

　B面収録曲、”My Only Reason For Living”のレーベル。こちらもA面曲と同傾向のサウンドですが、イントロで一瞬ギターがフィーチュアされます。A面もそうでしたが、ユニット名から想像するよりもポップなサウンドの仕上がりとなっています。

　1965年にリリースされた、[Tanya Day / His Lips Get In The Way]の日本盤シングル。日本盤が存在したとはびっくりぽんでございますが、手元にあるのは非売品の白プロモなので、実際に店頭で流通した盤がリリースされたかどうかは未確認です。A面の”His Lips Get In The Way”は「悲しきくちびる」、B面曲は「アイ・ゲット・ソー・ロンリイ」の邦題が付けられています。

　当時の日本グラモフォンでは定番のボックス・ジャケ。歌詞カードも入っていますが、対訳は付いていません。裏ジャケに書かれている解説はそうとう苦労してる様子が伺えますが、現在ネットでさらったりして得られる情報と遜色ないデータは書かれています。

　Tanya Dayは1944年生まれ、イギリス中西部の街ウォルソール出身で、1960年代に入ってイギリス市場への参入に積極的だったドイツ・ポリドールが契約した新人シンガーでした。詳しい経歴は調べてません（汗 契約当時、ハンブルグで歌っていたそうです。

　A面収録曲、”His Lips Get In The Way”のレーベル。気だるげな彼女のヴォーカルが楽しめるとはいうものの楽曲自体はさほどフックのないポップ・ナンバー。リッチーはこちらの曲には参加していないとされています。

　B面収録曲、”I Get So Lonely”のレーベル。A面とは打って変わったロックンロール。彼女の歌い方もこちらの方が合っているような気はしますが、聴いてて引っかかるポイントがないというかなんというか。バックで聴こえているリッチーのギターの方が印象に残る出来というか。この曲、イギリスのタレント、Kenny Everettが1977年に放送したラジオ番組、「史上最悪のレコード30」で見事10位に輝きました……このワースト30、リッチーがバックを務めたミュージシャンが他にも名を連ねていますが（汗

　Jess Conradは1936年生まれの俳優で1980年のSex Pistolsの映画[The Great Rock’n’Roll Swindle]にも出演しています。また、[Telstar – The Joe Meek Story]にも、顔を見せています。レコードも数多くリリースしており、これはPyeレーベルから1965年にリリースされたシングルとなります。

　A面収録曲、”Hurt Me”のレーベル。ジェスのヴォーカルの合いの手に女性のヴォイスが入るという、ジョー・ミークのなんともいえないプロデュースが印象に残るポップ・ナンバー。この曲にはリッチーは参加していないとされています。聴いていてもそれらしき存在感はありませんです。

　B面収録曲、”It Can Happen To You”のレーベル。A面と打って変わったスキッフル風ロックンロール。バックはThe Outlawsっぽいですがリッチーはすでに脱退している時期のはずで、もしかしたらThe Wild Boysかもしれません。助奏やサックスと絡む間奏でのギターはこの頃のリッチーらしいものだと思います。

　1964年5月にリリースされたシングル。The Puppetsはランカシャーで結成されたグループで、The Outlawsと同様、ジョー・ミークのハウス・バンドとして数々のアーティストのバックを務めていました。彼ら自身のレコードは1963年から1964年にかけての3枚のシングルしか存在しません。これは、ラスト・シングルとされる[Baby Don’t Cry]のプロモーション盤となります。で、このシングルのバックをThe Outlawsが務めているとされているのですが、「他のアーティストのバックをやってた彼らが自身のレコーディングで他のバンドにトラを任せるなんてあるのか」という疑問もあります。でも「ジョー・ミークが決めたら文句言えんわな」とも思えるので、とりあえず参加してる前提で。

　A面収録曲、”Baby Don’t Cry“のレーベル。作曲はTony Hiller & Perry Fordで、The Holliesが同年1月にリリースしたファースト・アルバムで演奏していたナンバーです。The Holliesの演奏とあまり変わらないイメージに仕上がっています。バックの演奏は大人しめですが印象に残るフレーズを繰り出すギターはやはりリッチーなのかどうなのか。リッチーだと思うことにしよう、うん。

　B面収録曲、”Shake With Me“のレーベル。ジョー・ミークが変名で作曲したロックンロール。同時期にThe Outlawsでも録音し、それを最後にリッチーはThe Outlawsを脱退していますが、そちらでのプレイの方が数段凄まじい印象を残しています。おそらく、こちらのThe Puppetsの録音をした後、ジョー・ミークが自身のよりはっきりした考えをThe Outlawsに伝えたからこその録音だったのだと思います。